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6/12(日)~聽!大龍峒廟宇說故事(讓聽故事聽導覽不止是外相的那些東西而已

這場是由[台北城市散步]主辦,郭喜斌導覽的活動。

之前也曾受邀介紹過。但這次參加的伙伴都是第一次聽我介紹保安宮和孔廟。主辦單位邱先生來訊邀請的時候,我也表示過。會不會讓來賓產生重覆的感覺?要不要請別的老師帶呢?邱先生說族群和活動主旨不同,請我不用掛心。因此我也就放心的接下來了。

上週才和[類博物館]的伙伴介紹過這裡,現在又再講一次嗎?
不是的。雖然有些點是重覆的,但切入的角度卻不相同。

但首先,我都要不厭其煩把參訪禮儀重述一遍。我們身為鄉土旅遊的訪者,要注意我們身為客者的禮貌。

在地鄉親和他們正在做的事情,都是身為客者應該禮讓的。談話的聲音,不能太大,避免影響人家的活動,如拜拜和動線。

如果有好奇的鄉親圍上來,也不能做出驅趕的舉止

我們前來訪述介紹,再怎樣都是客人。鄉親好奇過來相詢,做為帶領導護的工作同仁,不可以出現示意排斥的行為。

相反的,可以利用這個機會,把單位團隊和此行的目的介紹給他們。

也許,鄉親因此對主辦單位產生好感,下一次就會變成我們的伙伴,也可以說咱們又多交了朋友。

(如果不能做到這點,也許在下下次就不敢再答應您們的邀請了。非我座大,而是咱們這個[在地文化認同和在地文化自信]的理念,不能出現這種進了廟就欺神的行為。否則,我們沒辦法讓更多人產生那一絲文化的自信心,還可能因為我們的行為,被人家討厭。如此就枉費我們這些年來的努力了。)

感謝大家一路相隨。讓我們從狄青對刀講到甘露寺吳國太佛看新郎

從生,旦,淨,末,丑幾個行當,在戲台上演出三國唐宋英雄爭霸。(鄭老師適時出借雷射筆,讓我方便揮灑。感謝。)

四愛?四聘?剛好聽到鑼鼓喧天,我們移師後面四樓的凌霄寶殿。在那裡我們談起台灣石雕工藝的變化。個人稱這期的作品叫做~台灣末代的石雕工藝,有它時代發展之下的樣貌。

和靖詠梅,茂叔觀蓮,陶淵明愛菊,唐明皇愛牡丹。從左邊起算?有時不一定。

走著說著,我們來到隣聖苑,讓大家知道許連成的作品還在涼亭中。

孔廟有忠孝廉節;然後我們又找到四聘。後面又們又來到正殿迴廊,找出洪坤福的交趾陶,並把武丁聘傅說不是文王聘傳說稍稍提了一下。

我知道,來的朋友們,大都學有專精,也許我提個頭,後面就知道了。但也無妨,就讓喜斌權充一日小老師,和大家複習一下。

今天已經不止要介紹保安宮和孔廟這些裝飾作品的戲文出相,我們還要大家帶些東西回去。

您住家附近,您父母親家鄉那座公廟,或是更久一點,您阿公阿嬤家鄉那間小小的老廟。只有它們才是您我能夠說那個是[我們的文化資產]~[我們的公廟]。(庄境公廟和管委會財團法人與在地鄉親的關係,此文略過。但我在現場還是重述了。)

一個沒有文化的根的人,就算他飛到世界取得大賞,獲得台灣之光的美譽,到頭來他的心還是空虛的。只有庄境裡的那民間風俗才是我們文化之根。這是個人痛過之後的觀念,您可以不認同,但無需爭論。也許您看不習慣大量的鞭炮,燒了大量的金紙。但那些要從自家去思考,而不是從宮壇競逐去看待民情風俗。

時間,兩個小時,很快就過去了,今天我特別留下二十分鐘和大家交換意見。感謝還有幾個提問,讓我們有些不同想法的交流。

 

 

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日期:2016/06/05日下午兩點半到四點半

地點:台北市大龍峒保安宮和孔廟

主辦單位:中華民國博物館學會管理委員會

  
  今天這場導覽,是用[類博物館]的概念,以個人這些年來在各地講述[民間藝術館]~廟宇裝飾中,特以[戲文出相](註:戲文=舊時戲劇和典故;出相=借用經變圖裡[大悲出相]這個名詞而成。)做為靜態裝飾作品的欣賞介紹。
  喜斌自從民國八十九年左右,接受台北市保安宮古蹟導覽培訓開始摸索學習,到後來參加麥寮拱範宮匠藝調查。
  十多年來對於台灣社會裡頭,存在於各地庄境中的公廟。裡邊集民間工藝大成,歷經數十年或兩三百年間更迭重修改建等等多種不同時空下來。形成今日我們看到的各式建築
  這些大小新舊精緻,簡樸,名師巨作,或古老簡約等等不同樣貌的裝飾作品。有的被幾多學院的博碩論文深入研究過,被載於不同的學術論文櫃中。
  這些宮廟,有的被抬舉到了聞名於世。有的被地方人士視為文化形像。有的在一夕之間移為平地。古蹟?巨作?就在登錄公告前一夜,祝融光顧一空。有的怪手入侵?
  事後問起人來,差不多一樣的答案。我們不知道那個很珍貴!
  ?  ?  ?
有些正在努力搶救的老舊廟宇,一問起來,偶而客氣的回答?那個有什麼好看的?直接一點就踫你一句?要,你拿去!
  公廟,地方庄境各家各戶集資蓋起來的公共場域。是庄境居民的信仰中心,也是情感交流的地方,更是聚落裡做為資訊交流的聯誼所在。而存於其中那些[可有可無的裝飾物件](特別是近代以磚造或鋼筋混凝土建構,再飾以淋燙和石雕作品的建築)。從五六十年前那些[有圖必有意],到晚近那種[有就好]等等現狀。
  這次,有台灣藝術大學研究生提出以[類博物館]來看待存於台灣社會的宮廟。恰恰和我在想的[民間藝術館]不謀而合。
  廟宇,不只是信仰中心,讓人聚會求平安的殿堂而已。廟,在以舊時資訊不發達的年代,除了上述那些功能之外,還有社會教育的天職。那些裝飾作品所費資金,更是建築結構用料所難匹敵。
  個人在這兩年值班的機會,不再以單純介紹名勝古蹟和地方歷史。我偏向以台北市大龍峒保安宮(若有其他機會上場,就是以那裡為標的)做為範例。提出辨識各種故事的組套對應的關係(格套)。加上人物特徵的辦識(生,旦,淨,末,丑);點題特徵要件等等的說明。做為主題重點。
  我的目的,希望來訪的觀眾回家之後,願意把今天聽到的幾個小小的要領,回去套用家鄉那間公廟。祈求吉慶,四愛,四聘~(後面不再重述)。
  類博物館,本身就具備這些特性。(博物館強烈的社會教育功能不在話下)我們如何讓家鄉那座公廟的藝術文化歷史,被在地人看到?如何撩撥鄉人那份最基本的文化認同和文化自信。我想這是目前我們台灣各地已列古蹟的[名勝]應該負起的社會責任。(我的心會不會太大?我的理想會不會太過虛無不切實際啊~?)

今天是[類博物館]首場映演。很多地方都還只是一個觀念。也許我們表達的能力還不好。但我希望,有人願意給這個社會的民間藝術,一個機會。請告訴我們不足的地方,跟我們說點讓我們能夠成長的建言。

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戲文出相巡迴講古第二場

日期:2016/6/10

地點:斗六大北勢財神廟

主辦:六房媽粉絲團

取仙草2014年6月20日彰化王功福海宮蔡草如稿 (50).JPG

金山寺2006年雲林台西鄉安西府 (20).JPG

金山寺2006年嘉義朴子配天宮 (33).JPG

 

這場福緣真的是六房媽和諸位正神安排貴人相扶持才有的。
原本,在新書("再聽台灣廟宇說故事"加料升級版"圖解台灣廟宇傳奇故事")即將面世之前,公司安排,在6月25日書本上架之後,才會開始進行暖場催化巡迴講座。
剛好在這段期間因著媽祖婆的家,和祂的弟子的家族聚會。
幾天前才一場[類博物館]在台北市大龍峒文化園區登場。
緊接著,朋友說有場聚會,想找我跟朋友說說故事。心想,有機會和朋友見面聊天,又有東西吃。很棒的事。就答應他了。沒想到居然有民俗文化主管單位掛名主辦。一本[蓮花化生的新書]又即將面市,正需要多多曝光,天賜良機,怎能不好好把握。
在前兩天才定案,朋友和出版社大力製作相關文宣。藉六房媽粉絲團眾家弟兄熱力成就一場[家族見面會]就這麼給它出現了。
五日節後一天。來自各地的粉絲團朋友,雲林縣六房媽眾家弟子,從台北,台中,台南等地來的。當然最多的是雲林在地鄉親。
家長帶著小孩,搭灶,烤肉烤魚烤雞烤香腸。煮竹筍貢丸湯。
原本要在棚下進行的講古,後來移到活動中心會議室。真正專業的環境。出版社的朋友適時將拙作送到現場。幾位愛護小弟的朋友先行暖場,讓我有練習寫字的機會,簽名。
講古,在林庚申大哥開場,請貴賓勉勵之後,[西湖奇緣]正式登場。
序曲,許仙的上輩子從乞丐手中買下了一條小白龍放生。小朋友被請出,要他在地上撿起一條紅色塑膠帶拿給當乞丐的我。
五百年後,白仙子化身人形遊西湖,遇見五百年前的救命恩人投胎的許仙許漢文。
透過簡報上出現的圖案,搭配講,演,唱作。讓戲曲和民間廟宇裝飾藝術結合在一塊。
文化藝術和生活水平的連結呈現。夾帶[在地文化認同與自信]的理念,在故事中渲入大家的耳朵裡。
西湖討傘,借傘。白素真現原形驚死許仙。盗仙草。水淹金山寺。夢蛟拜塔救母離開雷峰塔。
一波一波的上演,大家聽得如痴如醒(其實是很想睡覺啦)
需要加強火力趕跑瞌睡蟲的時候,我唱起來。不然就是要掌聲。
白娘娘回天庭,故事也該結束了,接下來,我秀出文財神廟裡的彩繪作品。李宓的陳情表和木蘭從軍,岳母刺字。
最後用了兩張圖片,把拙作介紹給大家。現場還有耳掛式的沖泡咖啡,由虎尾走踏咖啡棧老闆讚助。書裡作者簡介上的相片,就是老闆替我拍的。(另一張由大龍峒金獅團的李世澤大哥幫忙拍的開門照,因為我相機解析度的關係,沒用上,但還是要感謝大哥的幫忙。)
一場盛夏的粉絲團聚會(現代科技網路族群的力量真大),在斗六文財神廟圓滿成功。
六房媽姑婆,是您的慈悲和神威讓我們聚在一堂。感謝兄弟姐妹們支持和鼓勵。
永遠的雲林人郭喜斌於2016/6/12於台北

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昭君出塞對木蘭從軍新北市金山區廣安宮開漳聖王廟陳燈的彩繪 (1).JPG

昭君出塞對木蘭從軍新北市金山區廣安宮開漳聖王廟陳燈的彩繪 (4).JPG

昭君出塞對木蘭從軍新北市金山區廣安宮開漳聖王廟陳燈的彩繪 (6).JPG

如果說畫司有自信做出(包括找到施作地仗等前面的工序,但願意提供與修復工資預算的[業主]。)與這些舊畫藝術水準的作品。
其實個人並不會排斥[全部重新油漆彩繪]。假使不針對[保留歷史痕跡]來說。畢竟物有緣法,有些人對[別人留下的豐功偉業],恨不全部換上自己的名字。(但您有辦法做得比他們好嗎?也許這才是有些人在心裡想問的。)
遠來的和尚不見得比較會唸經。但這類民間藝術,沒了就是沒了。是可以把它全部推給時代巨人去背負那個責任。可是,您願意用心思去找名司來替地方宮廟,畫出比前人更美的東西嗎?(我相信司阜還在。他們的心不是死了,而是在等識貨識寶的文王上門來請。我相信他們的藝格還在。在等武吉,來當他們的領路人。

回應鄭老師的留言。~聽說很貴。。
個人觀點~修?不是不好。修後不久又出現崩裂,也不是什麼問題。(修,真的是不得已的最後一招。延續畫作的生命而已。)
不然,單以畫來說。給的錢多,再給畫司磨鍊的空間,我相信[有志者也有更勝前人的畫作出來]。
誰能畫的比舊作好?或說完全相似的風格筆意。
有[明人畫家臨別宋人畫作的水準的司阜],就可以出來跟這些[從外國學回技術的修復師],嗆聲。
(請用作品替自己說話,不要用嘴巴。)
很貴?切入的點也不完全相同。歷史,就有這個狂傲。它不能重來。重視它的人,會把它當自己生命在呵護。不覺得它重要?隨便找個小朋友塗鴉也會覺得是在替地方,做大事。

很高興看到社會上有人重視這個區塊。修復壁畫彩繪等等老件作品中,在台灣已有幾個團隊做出幾場成果。有學自國外修復技術的,也有從本土業內本身就已留傳下來的。(其實個人對兩者都抱持敬佩的尊重。緣法不同,個人喜愛的都不一樣。)
修復過程會不會傷到本體?修復之後,能支撐多久?這些都有嚴格的驗收。(不是指業主和官方的驗收)大自然因素,人群嚴苛的賞評。都是。

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只要能做出比前面的作品還漂亮的作品,以良善的風俗思考進行新的規劃;

個人受到彥伯的啟發之後,已經能接受[新做的東西]了。


修復~只要以延續對歷史’藝術(如主題.線條.構圖.佈局.顏色等等,做為學術科學研究教學之用)就可以了。

在主體結構安全至上的原則下,裝飾工程的部份,應該是讓匠司有傳承的工作空間。


個人還是想提出一個呼籲。

要蓋,如果能找到好團隊好司阜,蓋出比前人舊做更好的廟,就放手去做。

這只有一個小小的心願,請不要任意丟掉刻寫著先人名諱構件。若能使用,請盡量。因為只有那些才是一地的歷史見證。

沒那五六十,七八十年前的文字圖件,是接不起來一座廟百年的歷史的。


如果做不到;請您們還是以修得最少,動得最少的思考去做。

因為,新的做出來之後,被人用舊的照片和舊作相比。

主其事者和捐獻者的芳名,恐怕要自慚形穢。

地方文化水平的形像,也連同呈現[退步的鐵證]。

 

後註:我沒說匠司包商的大名。

那關係著預算和成本多種因素,恐怕不是司阜們能左右的。

皇帝不差餓兵。這點個人還算清楚。

但您們或可團結起來,為自己的工作尊嚴和文化藝術的傳承做一些努力吧?!

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